네트워크 (1976년 영화)

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1. 개요
2. 줄거리
3. 등장인물
4. 제작 과정
5. 평가 및 유산
6. 한국 사회에 미친 영향
7. 주제 및 분석
참조

1. 개요

《네트워크》는 시드니 루멧 감독의 1976년 영화로, 시청률 경쟁에 내몰린 방송사의 현실을 날카롭게 풍자한다. 시청률 부진으로 해고 위기에 놓인 앵커 하워드 빌이 생방송 중 자살을 예고하며 벌어지는 소동을 중심으로, 야심가 프로듀서 다이애나 크리스틴슨, 뉴스 부문 사장 맥스 슈마허 등 다양한 인물들의 갈등과 욕망을 그린다. 영화는 언론의 상업주의와 선정주의, 자본주의 사회의 인간 소외, 미디어의 영향력, 진실 보도와 언론의 역할 등 다양한 주제를 다루며, 49회 아카데미 시상식에서 남우주연상, 여우주연상, 여우조연상, 각본상 등 4개 부문을 수상하며 작품성을 인정받았다.

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네트워크 (1976년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
연극 개봉 포스터
감독	시드니 루멧
제작자	하워드 고트프리드 프레드 C. 카루소
각본	패디 채이예프스키
해설	리 리처드슨
출연	페이 더너웨이 윌리엄 홀든 피터 핀치 로버트 듀발
음악	엘리엇 로렌스
촬영	오웬 로이즈먼
편집	앨런 하임
제작사	메트로-골드윈-메이어 유나이티드 아티스츠
배급사	유나이티드 아티스츠
개봉일	1976년 11월 27일
상영 시간	121분
국가	미국
언어	영어
제작비	380만 달러
흥행 수익	2,370만 달러
기타 정보
영화 등록	미국 국립 영화 등기부 등록
각본상	미국 작가 조합 선정 '가장 위대한 각본 101선' 선정

2. 줄거리

1975년 하워드 빌은 유니온 방송 시스템(UBS)의 간판 저녁 뉴스 프로그램인 ''UBS 저녁 뉴스''의 오랜 앵커였다. 그는 친구이자 뉴스 부서 사장인 맥스 슈마허로부터 시청률 감소로 인해 앞으로 2주밖에 방송을 할 수 없다는 소식을 듣는다. 다음 날 밤, 빌은 생방송에서 다음 주 화요일 뉴스 방송에서 자살할 것이라고 발표한다. UBS는 즉시 빌을 해고하려 하지만, 슈마허가 개입하여 그가 품위있는 작별을 할 수 있도록 돕는다. 빌은 자신의 발언에 대해 사과하겠다고 약속했지만, 막상 방송에 출연하자 삶이 "헛소리"라는 내용의 격렬한 발언을 시작한다.

빌의 발언으로 시청률이 급증했고, 슈마허는 매우 당황했지만 UBS 임원들은 이 상황을 이용하기로 결정한다. 빌의 시청률이 곧 최고조에 달하자, 프로그램 책임자인 다이애나 크리스텐슨은 슈마허에게 빌의 쇼를 "개발"하는 데 도움을 주겠다는 제안을 한다. 그는 전문적인 제안은 거절했지만 그녀의 개인적인 제안은 받아들였고, 둘은 관계를 시작한다.

슈마허가 빌의 "분노한 남자" 형식을 끝내기로 결정하자, 크리스텐슨은 상사 프랭크 해킷을 설득하여 저녁 뉴스 쇼를 엔터테인먼트 부서로 배치하여 그녀가 개발할 수 있도록 한다. 해킷은 UBS 임원들을 압박하여 동의를 얻어내고 슈마허를 해고한다. 빌은 격정적인 연설에서 시청자들에게 창밖으로 "나는 지옥만큼 화가 났고, 더 이상 참지 않을 것이다!"라고 외치도록 설득하여, 미국 전역을 자극한다. 그는 곧 "방송의 미친 예언자"로 불리는 새로운 프로그램인 ''하워드 빌 쇼''를 진행하게 된다. 이 쇼는 텔레비전에서 가장 높은 시청률을 기록하는 프로그램이 되고, 빌은 새로운 유명세를 얻어 라이브 스튜디오 관객 앞에서 그의 분노에 찬 포퓰리즘 메시지를 설파하며 관객들은 그의 구호인 "우리는 지옥만큼 화가 났고, 더 이상 참지 않을 것이다!"를 따라 외친다. 슈마허와 크리스텐슨의 로맨스는 쇼가 번창하면서 시들어가지만, 높은 시청률에 정신이 팔린 두 사람은 결국 다시 만나게 된다. 슈마허는 25년 넘게 결혼 생활을 한 아내와 헤어지고 크리스텐슨과 함께 한다.

또 다른 히트작을 찾기 위해 크리스텐슨은 생태 해방군(ELA)이라는 테러 단체와 새로운 다큐 드라마 시리즈인 ''마오쩌둥 시간''에 대한 계약을 체결하고, ELA는 그들의 활동에 대한 독점적인 영상을 제공한다. 한편, 빌은 UBS의 모회사인 커뮤니케이션즈 코퍼레이션 오브 아메리카(CCA)가 더 큰 사우디 아라비아 재벌에 인수될 것이라는 사실을 알게 된다. 그는 시청자들에게 백악관에 압력을 가하여 이 거래를 무산시키라고 촉구한다. 이는 네트워크의 부채 때문에 합병이 생존에 필수적이었기 때문에 UBS를 공황 상태로 몰아넣는다. CCA 회장 아서 젠슨은 빌과 회동을 마련하여 국제 경제의 관련성과 국적 구분의 허구성을 설명한다. 젠슨은 빌을 꾸짖고 그의 메시지를 포기하고 젠슨의 이익에 부합하는 새로운 복음을 설파하도록 설득한다.

크리스텐슨은 일에 대한 광적인 헌신과 정서적 공허함으로 결국 슈마허를 떠나게 하고, 현재의 길을 계속 가면 자멸할 것이라고 경고한다. 시청자들은 빌의 사회의 비인간성에 대한 새로운 설교에 우울함을 느끼고 시청률은 떨어지기 시작하지만, 젠슨은 그를 해고하는 것을 거부한다. 네트워크의 시청률을 높이기 위해 크리스텐슨, 해킷 및 기타 임원들은 ELA를 고용하여 방송에서 빌을 암살하기로 결정한다. 암살은 성공하여 ''하워드 빌 쇼''를 끝내고 ''마오쩌둥 시간''의 두 번째 시즌을 시작한다. 나레이션은 "이것은 하워드 빌의 이야기였다: 시청률이 낮다는 이유로 살해된 최초의 사례"라고 말한다.

3. 등장인물

'''다이애나 크리스텐슨''' (페이 더너웨이): UBS의 야심 찬 프로그래밍 책임자. 시청률을 위해서라면 수단과 방법을 가리지 않는 냉혹한 인물이다.
'''맥스 슈마허''' (윌리엄 홀든): UBS의 뉴스 부문 사장이자 하워드 빌의 오랜 친구. 언론의 윤리와 책임을 중시하는 인물로, 다이애나와 갈등을 겪는다.
'''하워드 빌''' (피터 핀치): UBS 이브닝 뉴스의 베테랑 앵커. 시청률 하락으로 해고 통보를 받은 후, 생방송에서 자살을 예고하며 광기 어린 모습을 보인다.
'''프랭크 해킷''' (로버트 듀발): UBS의 고위 임원으로, 다이애나와 함께 시청률 상승을 위해 수단과 방법을 가리지 않는다.
'''아서 젠슨''' (네드 비티): UBS의 모기업인 CCA의 회장. 빌에게 국제 경제의 현실을 설명하며 자신의 이익에 부합하는 메시지를 전파하도록 설득한다.
'''넬슨 채니''' (웨슬리 애디):
'''해리 헌터''' (조던 챠니):
'''바바라 슐레진저''' (콘처터 페럴):
'''빌 헤론''' (대릴 히크먼):
'''에드워드 러디''' (윌리엄 프린스):
'''로버트 맥도너''' (레인 스미스):
'''루이스 슈마허''' (비어트리스 스트레이트):
'''로린 홉스''' (마렌느 워필드):

4. 제작 과정

패디 채예프스키는 텔레비전 방송국에서의 경험을 바탕으로 각본을 집필했다. 그는 텔레비전 업계의 상업주의와 선정주의에 대한 비판적인 시각을 담아냈으며, 텔레비전에 대한 좌절감을 각본에 쏟아냈다.^[11] 플로리다 주 사라소타에서 뉴스 캐스터 크리스틴 처벅이 생방송 중 자살한 사건이 채예프스키에게 영감을 주었을 가능성이 있지만,^[7] 각본 메모에는 해당 사건에 대한 내용이 없었다.^[8] 시드니 루멧 감독은 하워드 빌 캐릭터가 실제 인물을 모델로 한 적이 없다고 밝혔다.^[9]

채예프스키와 프로듀서 하워드 고트프리드는 유나이티드 아티스츠(UA)와 ''네트워크'' 자금 지원 계약을 체결했지만, UA는 주제가 논란의 여지가 있다고 판단하여 철회했다. 이후 메트로 골드윈 메이어(MGM)에서 관심을 보였고, UA는 입장을 바꿔 MGM과 공동으로 영화 자금 지원을 모색했다.^[58]

페이 더너웨이가 다이애나 크리스틴슨 역을, 윌리엄 홀든이 맥스 슈마허 역을, 피터 핀치가 하워드 빌 역을 맡았다. 이 외에도 로버트 듀발, 웨슬리 애디, 네드 비티, 비어트리스 스트레이트 등이 출연했다.^[58] 영화 감독으로는 과거 채예프스키와 함께 텔레비전 관련 일을 했던 시드니 루멧이 발탁되었다. 루멧, 채예프스키, 고트프리드는 함께 영화에 출연할 배우를 찾았고, 페이 더너웨이, 윌리엄 홀든, 로버트 듀발과 같은 배우들이 영화에 출연하게 되었다.^[58]

2주간의 리허설 후, 1976년 1월 토론토에서 촬영이 시작되었다.

4. 1. 개발 및 각본

패디 채예프스키는 텔레비전 방송국에서의 경험을 바탕으로 각본을 집필했다. 그는 텔레비전 업계의 상업주의와 선정주의에 대한 비판적인 시각을 담아냈으며,^[11] "정부보다 더 강력하고 파괴 불가능하며 무서운 거인"이라고 묘사한 텔레비전에 대한 좌절감을 각본에 쏟아냈다.^[11]

플로리다 주 사라소타에서 뉴스 캐스터 크리스틴 처벅이 생방송 중 자살한 사건은 채예프스키에게 영감을 주었을 가능성이 있다.^[7] 하지만 채예프스키가 쓴 각본 메모에는 해당 사건에 대한 내용이 없고, 몇 달 후에야 직접적인 언급이 있었다.^[8] 시드니 루멧 감독은 하워드 베일 캐릭터가 실제 인물을 모델로 한 적이 없다고 밝혔다.^[9]

채예프스키와 프로듀서 하워드 고트프리드는 유나이티드 아티스츠(UA)와 ''네트워크'' 자금 지원 계약을 체결했지만, UA는 주제가 논란의 여지가 있다고 판단하여 철회했다. 이후 메트로 골드윈 메이어(MGM)에서 관심을 보였고, UA는 입장을 바꿔 MGM과 공동으로 영화 자금 지원을 모색했다.^[58]

4. 2. 캐스팅

페이 더너웨이가 다이애나 크리스틴슨 역을, 윌리엄 홀든이 맥스 슈마허 역을, 피터 핀치가 하워드 빌 역을 맡았다. 이 외에도 로버트 듀발, 웨슬리 애디, 네드 비티, 비어트리스 스트레이트 등이 출연했다.^[58]

하워드 빌 역에는 헨리 폰다, 캐리 그랜트, 제임스 스튜어트, 폴 뉴먼 등 여러 배우가 고려되었으나, 최종적으로 피터 핀치가 캐스팅되었다. 맥스 슈마허 역에는 월터 매튜, 진 해크먼 등이 고려되었으나, 윌리엄 홀든이 캐스팅되었다. 다이애나 크리스틴슨 역에는 캔디스 버겐, 엘렌 버스틴, 나탈리 우드 등 여러 배우가 고려되었으나, 페이 더너웨이가 캐스팅되었다.

영화 감독으로는 과거 채예프스키와 함께 텔레비전 관련 일을 했던 시드니 루멧이 발탁되었다. 루멧, 채예프스키, 고트프리드 세 사람은 공동으로 영화에 출연할 배우를 찾기 위해 노력했고, 그 결과 페이 더너웨이, 윌리엄 홀든, 로버트 듀발과 같은 일류 배우들이 영화에 출연하게 되었다.^[58]

배역	배우	일본어 더빙
배역	배우	TBS판	기내 상영판
다이애나 크리스텐센	페이 더너웨이	오도리 야치요	노자와 마사코^[59]
맥스 슈마커	윌리엄 홀든	곤도 요스케
하워드 빌	피터 핀치	히사마츠 야스오
프랭크 해켓	로버트 듀발	모리카와 코야
넬슨 체이니	웨슬리 아디	오키 타미오
아서 젠슨	네드 비티	후지모토 조
해리 헌터	조던 처니
바바라 슐레진저	콘차타 페렐
빌 헤론	대릴 힉먼
에드워드 조지 라디	윌리엄 프린스
로버트 맥도노	레인 스미스
루이스 슈마커	베아트리스 스트레이트
로린 홉스	말린 워필드
불명 기타		테라시마 미키오, 테라다 마코토, 카니에 에이지, 미야타 히카루, 이즈카 쇼조, 나가호리 요시오, 키쿠치 히로코, 이시이 토시로, 이케다 마사루, 스즈키 레이코, 시바타 키요코, 니시무라 토모미치, 야라 유사쿠, 야마모토 토시유키
연출		고바야시 모리오
번역		누카타 야에코
제작		토호쿠 신샤
해설		오기 마사히로
첫 방송		1980년 4월 14일 『월요 로드쇼』

4. 3. 촬영

2주간의 리허설 후, 1976년 1월 토론토에서 촬영이 시작되었다. 시드니 루멧 감독과 촬영 감독 오웬 로이즈먼은 영화의 분위기를 시각적으로 표현하기 위해 조명 계획을 세웠다.

5. 평가 및 유산

《네트워크》는 개봉 후 평론가들로부터 대체로 호의적인 평가를 받았다. 영화 평론가 레너드 말틴은 "돌출된 풍자극"이라고 평했고, 폴린 케일은 "매우 설득력 있는 광대극"이라고 평했다. 비록 상업주의에 지배된 방송 관계자들을 리얼리즘이 아닌 희화화하여 그린 작품이지만, 오늘날에는 매스 미디어의 도덕 붕괴를 예견했다는 평가를 받는다.^[61]

하지만 영화 제작자들은 이러한 평가에 대해 반론을 제기하기도 했다. 감독 시드니 루멧은 이 영화가 풍자극이 아니라 텔레비전 업계의 현실을 폭로한 르포르타주라고 주장했다.^[57] 프로듀서 하워드 고트프리드는 이 작품이 단순히 텔레비전을 주제로 한 영화가 아니라, 각본을 담당한 패디 채예프스키가 현대 사회의 세계화 도래를 예측하여 쓴 것이라고 주장했다.^[58]

1976년 11월 27일에 개봉한 이 영화는 흥행과 비평 모두에서 성공을 거두었다. 아카데미상에서 작품상을 포함한 10개 부문에 후보로 올랐으며, 남우주연상, 여우주연상, 여우조연상, 각본상의 4개 부문을 수상했다. 광기에 휩싸여가는 뉴스 캐스터를 연기한 피터 핀치는 심부전으로 급사하여 아카데미상 사상 최초의 사후 수상자가 되었다. 영화 속 "나는 엄청나게 화가 났어. 더 이상 참을 수 없어!" (원문: I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore!)라는 대사는 미국에서 매우 유명하며, AFI가 선정한 "미국 영화 명대사 100선"에서 19위에 올랐다.

이 영화는 텔레비전 방송의 상업주의와 선정주의를 비판하는 대표적인 작품으로 꼽힌다. 2000년, 로저 이버트는 이 영화를 그의 위대한 영화 목록에 추가했다.^[34] 미국 영화 연구소(AFI)는 이 영화를 AFI 100대 영화, AFI 100대 명대사 등에 선정했다.

수상 내역은 다음과 같다.

시상식	부문	후보	결과
아카데미 시상식	작품상	하워드 고트프리드	후보
	감독상	시드니 루멧	후보
	남우주연상	피터 핀치	수상
	남우주연상	윌리엄 홀든	후보
	여우주연상	페이 더너웨이	수상
	남우조연상	네드 비티	후보
	여우조연상	비어트리스 스트레이트	수상
	각본상	패디 체예프스키	수상
	촬영상	오웬 로이즈먼	후보
	편집상	앨런 헤임	후보
미국 영화 편집자 협회상	최우수 편집 장편 영화상	앨런 헤임	후보
영국 아카데미 영화상	영화상	시드니 루멧	후보
	감독상	시드니 루멧
	남우주연상	피터 핀치	수상
	남우주연상	윌리엄 홀든	후보
	여우주연상	페이 더너웨이	후보
	남우조연상	로버트 듀발	후보
	각본상	패디 체예프스키	후보
	편집상	앨런 헤임	후보
	음향상	잭 피츠스텝, 마크 로브, 샌포드 랙로우, 제임스 사바트, 딕 보리섹	후보
다비드 디 도나텔로 상	외국 여우주연상	페이 더너웨이	수상
미국 감독 조합상	장편 영화 뛰어난 연출 성과	시드니 루멧	후보
골든 글로브상	드라마 작품상		후보
	드라마 남우주연상	피터 핀치	수상
	드라마 여우주연상	페이 더너웨이	수상
	감독상	시드니 루멧	수상
	각본상	패디 체예프스키	수상
일본 아카데미상	외국어 영화상		후보
캔자스 시티 영화 비평가 협회	여우주연상	페이 더너웨이	수상
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상	작품상		수상
	감독상	시드니 루멧	수상
	각본상	패디 체예프스키	수상
전미 비평 위원회상	톱 10 영화		2위
국립 영화 보존 위원회	국립 영화 등기부		선정
전미 영화 비평가 협회상	남우주연상	윌리엄 홀든	2위
	여우주연상	페이 더너웨이	2위
	남우조연상	로버트 듀발	3위
	각본상	패디 체예프스키	2위
뉴욕 영화 비평가 협회상	작품상		준우승
	여우주연상	페이 더너웨이	준우승
	각본상	패디 체예프스키	수상
온라인 영화 & 텔레비전 협회상	영화 명예의 전당: 작품		헌액
미국 프로듀서 조합상	PGA 명예의 전당 – 영화		헌액
새턴상	최우수 SF 영화		후보
미국 작가 조합상	극본상 – 스크린을 위해 직접 작성된 드라마	패디 체예프스키	수상

AFI 선정 목록은 다음과 같다.

목록	순위
AFI 100 Years... 100 Movies	66위
AFI 100 Years... 100 Laughs	후보
AFI 100 Years... 100 Heroes & Villains	다이애나 크리스텐슨 - 빌런 후보
AFI 100 Years... 100 Movie Quotes	"나는 지옥만큼 화가 났고, 더 이상 참지 않겠어!" - 19위
AFI 100 Years... 100 Movies (10주년 기념판)	64위

1998년 미국 영화 협회가 선정한 영화 100선 중 66위, 2007년에 갱신된 목록에서는 100선 중 64위에 올랐으며, 2002년에는 미국 국립 영화 등록부에 등록되었다.

5. 1. 비평적 반응

빈센트 캔비는 ''뉴욕 타임스''에서 ''네트워크''를 "터무니없는... 훌륭하고 잔혹하게 재미있으며, 패디 섀예프스키를 주요 미국 풍자 작가로 자리매김하게 하는 시사적인 미국 코미디"라고 평했다.^[24] ''시카고 트리뷴''의 진 시스켈은 ''네트워크''에 별 4개 만점을 주며 "쉬운 타겟을 잡고 쾌활하게 죽도록 두들겨 패는 매우 재미있는 영화"라고 평했다.^[25] 로저 이버트는 "너무 많은 것을 시도하고, 텔레비전뿐만 아니라 1970년대의 다른 대부분의 문제점을 공격하는, 최고의 연기를 선보이는 지적인 영화"라고 평했다.^[26]

모든 리뷰가 긍정적이었던 것은 아니다. ''뉴요커''의 폴린 케이엘은 영화의 길고 설교적인 대사를 비판했다.^[27] ''워싱턴 포스트''의 게리 아놀드는 "영화는 설득이나 우연한 오락을 위해서도 너무나 엄격하고 단조롭게 설교적이다."라고 단언했다.^[28] 마이클 빌링턴은 "이 영화의 너무 많은 부분이 타블로이드 헤드라인의 짜증나는 목소리를 가지고 있다."라고 썼다.^[29]

잭 샤힌은 자신의 저서 ''리얼 배드 아랍''에서 이 영화를 비판했다. 그는 아랍인을 "중세 광신자"로 묘사하고 섀예프스키의 "편견적인 아랍식 문답"을 비판했다.^[31]

로튼 토마토에서 이 영화는 76개의 리뷰를 기준으로 91%의 지지율을 기록했으며 평균 평점은 8.50/10이다.^[32] 메타크리틱에서는 16명의 비평가를 기준으로 가중 평균 점수 83/100점을 받아 "보편적인 찬사"를 받았다.^[33]

2000년, 로저 이버트는 이 영화를 그의 위대한 영화 목록에 추가하며 "예언과 같다."라고 말했다.^[34] 시나리오 작가 에런 소킨은 2011년에 "오웰조차도 차예프스키가 '네트워크'를 쓸 때만큼 미래를 정확히 예측한 적은 없다"고 썼다.^[35]

영화 평론가 레너드 말틴은 "돌출된 풍자극", 폴린 케일은 "매우 설득력 있는 광대극"이라고 평했다. 상업주의에 지배된 방송 관계자를 리얼리즘이 아닌 철저하게 희화화하여 그린 작품이지만, 오늘날에는 매스 미디어의 도덕 붕괴에 대해 예견적이었다고 평가받고 있다.^[61]。

감독 시드니 루멧은 이 영화를 풍자극이 아닌 텔레비전 업계의 내실을 폭로한 르포르타주라고 말했다.^[57]

5. 2. 수상 내역

제49회 아카데미 시상식에서 10개 부문 후보에 올라 남우주연상, 여우주연상, 여우조연상, 각본상 4개 부문을 수상했다.^[39] 피터 핀치는 아카데미 남우주연상을 사후 수상한 최초의 배우가 되었고,^[39] 베아트리스 스트레이트는 5분 2초의 짧은 출연 시간으로 아카데미 여우조연상을 수상했다.^[37]

시상식	부문	후보	결과
아카데미 시상식	작품상	하워드 고트프리드	후보
	감독상	시드니 루멧	후보
	남우주연상	피터 핀치	수상
	남우주연상	윌리엄 홀든	후보
	여우주연상	페이 더너웨이	수상
	남우조연상	네드 비티	후보
	여우조연상	비어트리스 스트레이트	수상
	각본상	패디 체예프스키	수상
	촬영상	오웬 로이즈먼	후보
	편집상	앨런 헤임	후보
미국 영화 편집자 협회상	최우수 편집 장편 영화상	앨런 헤임	후보
영국 아카데미 영화상	영화상	시드니 루멧	후보
	감독상	시드니 루멧	후보
	남우주연상	피터 핀치	수상
	남우주연상	윌리엄 홀든	후보
	여우주연상	페이 더너웨이	후보
	남우조연상	로버트 듀발	후보
	각본상	패디 체예프스키	후보
	편집상	앨런 헤임	후보
	음향상	잭 피츠스텝, 마크 로브, 샌포드 랙로우, 제임스 사바트, 딕 보리섹	후보
다비드 디 도나텔로 상	외국 여우주연상	페이 더너웨이	수상
미국 감독 조합상	장편 영화 뛰어난 연출 성과	시드니 루멧	후보
골든 글로브상	드라마 작품상		후보
	드라마 남우주연상	피터 핀치	수상
	드라마 여우주연상	페이 더너웨이	수상
	감독상	시드니 루멧	수상
	각본상	패디 체예프스키	수상
일본 아카데미상	외국어 영화상		후보
캔자스 시티 영화 비평가 협회	여우주연상	페이 더너웨이	수상
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상	작품상		수상
	감독상	시드니 루멧	수상
	각본상	패디 체예프스키	수상
전미 비평 위원회상	톱 10 영화		2위
국립 영화 보존 위원회	국립 영화 등기부		선정
전미 영화 비평가 협회상	남우주연상	윌리엄 홀든	2위
	여우주연상	페이 더너웨이	2위
	남우조연상	로버트 듀발	3위
	각본상	패디 체예프스키	2위
뉴욕 영화 비평가 협회상	작품상		준우승
	여우주연상	페이 더너웨이	준우승
	각본상	패디 체예프스키	수상
온라인 영화 & 텔레비전 협회상	영화 명예의 전당: 작품		헌액
미국 프로듀서 조합상	PGA 명예의 전당 – 영화		헌액
새턴상	최우수 SF 영화		후보
미국 작가 조합상	극본상 – 스크린을 위해 직접 작성된 드라마	패디 체예프스키	수상

5. 3. 영향

이 영화는 텔레비전 방송의 상업주의와 선정주의를 비판하는 대표적인 작품으로 꼽힌다. 영화 속 대사 "나는 지옥처럼 화가 났고, 더 이상 참지 않을 것이다!"는 유명한 문구가 되었다.^[58] 2000년, 로저 이버트는 이 영화를 그의 위대한 영화 목록에 추가했다.^[34] 미국 영화 연구소(AFI)는 이 영화를 AFI 100대 영화, AFI 100대 명대사 등에 선정했다.

AFI 선정 목록은 다음과 같다.

목록	순위
AFI 100 Years... 100 Movies	66위
AFI 100 Years... 100 Laughs	후보
AFI 100 Years... 100 Heroes & Villains	다이애나 크리스텐슨 - 빌런 후보
AFI 100 Years... 100 Movie Quotes	"나는 지옥만큼 화가 났고, 더 이상 참지 않겠어!" - 19위
AFI 100 Years... 100 Movies (10주년 기념판)	64위

2002년에는 미국 국립 영화 등록부에 등록되었다.

6. 한국 사회에 미친 영향

Network^영어는 1978년 한국에 개봉될 당시, 군사독재정권의 언론 통제 상황과 맞물려 큰 반향을 일으켰다. 영화 속 등장인물들의 극단적인 행동과 대사는 언론의 자유와 진실 보도에 대한 열망을 대변하는 것으로 해석되었다. 민주화 운동에 참여한 대학생들과 지식인들에게 깊은 공감을 얻었다.

2020년, KBS 시사직격에서 5.18 민주화운동 40주년을 맞아 영화 '네트워크'를 통해 언론의 역할과 책임을 조명하였다.

7. 주제 및 분석

영화 《네트워크》는 1970년대 미국 사회의 텔레비전 방송과 그 이면에 숨겨진 문제점들을 날카롭게 파헤친 작품이다. 특히 언론의 상업주의와 선정주의, 자본주의 사회의 인간 소외, 미디어의 영향력, 그리고 진실 보도와 언론의 역할이라는 주제를 중심으로 이야기가 전개된다.

7. 1. 언론의 상업주의와 선정주의

다이애나 크리스텐슨(Diana Christensen^영어)은 시청률을 위해서라면 윤리적, 도덕적 기준을 무시하는 인물로 묘사된다. 그녀는 프로그램 책임자로서, 시청률을 올리기 위해 수단과 방법을 가리지 않는다. 하워드 빌의 광기 어린 행동이 시청률을 높이자, 이를 이용해 '더 하워드 빌 쇼'를 기획하고, 빌을 "공중파의 미친 예언자"로 만들어 버린다.^[57] 심지어 시청률을 위해 테러리스트 집단과 손을 잡고, 결국에는 빌을 생방송 중에 암살하는 극단적인 선택까지 한다.^[57]

하워드 빌의 광기 어린 모습은 선정주의에 매몰된 방송의 극단적인 모습을 보여준다. 빌은 처음에는 시청률 하락으로 해고될 위기에 처한 평범한 앵커였지만, 생방송 중 자살 예고를 하고, 이후 "나는 지옥처럼 화가 났고 더 이상 이것을 받아들이지 않을 것입니다!"라고 외치는 등 과격한 언행을 일삼는다.^[57] 이러한 빌의 모습은 대중의 분노를 자극하며 높은 시청률을 기록했지만, 결국 방송사의 이익을 위한 도구로 전락하고 만다.^[57]

7. 2. 자본주의 사회의 인간 소외

하워드 빌은 거대 방송 네트워크 UBS의 뉴스 캐스터였으나, 시청률 저하로 해고 위기에 처하면서 자본주의 사회에서 소외된 개인을 상징하게 된다. 그는 생방송 중 자살 예고를 하는 등 극단적인 행동을 보이는데, 이는 현대 사회의 병폐에 대한 분노와 광기로 해석된다.

방송 네트워크 UBS의 모기업인 CCA가 사우디 아라비아 대기업에 인수될 위기에 처하자, 하워드는 방송에서 이 거래를 비판하며 시청자들에게 항의할 것을 촉구한다. 이는 기업 간의 인수 합병과 국제 경제의 상호 연결성 등 자본주의 시스템의 문제를 드러내는 것으로 해석될 수 있다. CCA 회장 아서 젠슨은 하워드에게 국제 경제의 현실과 국적 구별의 허구성을 설명하며, 자신의 이익에 부합하는 새로운 복음을 전파하도록 설득한다.

7. 3. 미디어의 영향력

하워드 빌의 선동적인 연설은 대중을 쉽게 조종할 수 있음을 보여준다. 빌은 시청자들에게 "나는 지옥처럼 화가 났고, 더 이상 이것을 받아들이지 않을 것입니다!"라고 외치도록 설득하여 나라를 활기차게 만들었다.^[57] 빌은 곧 "공중파의 미친 예언자"라고 불리는 '더 하워드 빌 쇼'라는 새로운 프로그램을 진행하게 되었고, 이 프로그램은 텔레비전에서 가장 높은 시청률을 기록했다.^[57] 빌은 생방송 스튜디오 청중 앞에서 자신의 분노 메시지를 전달하며 새로운 유명인사가 되었다.

7. 4. 진실 보도와 언론의 역할

맥스 슈마허는 언론의 윤리와 책임을 중시하는 인물로, 다이애나와 대립한다. 영화는 진실 보도의 중요성과 언론의 역할을 강조한다. 특히 한국 사회에서는 군사독재정권의 언론 통제 상황과 맞물려 언론의 자유와 진실 보도에 대한 열망을 대변하는 작품으로 받아들여졌다.

참조

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